Figuurdecor met centraal een ruiter die de trompet blaast en een spin als hoekmotief. Handmatig beschilderd in blauw.
Decortegel met ruiter
wit aardewerk
tinglazuur
tegels
bakken
schilderen
glazuren
wandtegel
Nederland
onbekend
Maarten Van Severen & Co. Het Wilde Ding
In de jaren 1970 nam Cleto Munari diverse bekende ontwerpers onder de arm om zilveren gebruiksvoorwerpen te ontwerpen. Dit mes in sterling zilver maakt deel uit van een bestek ontworpen door Carlo Scarpa, die als architect was opgeleid.
Zilveren mes
zilver
Cleto Munari
mes (culinair gereedschap)
Italië
Scarpa, Carlo
Gent
aankoop
Dit bord is bedrukt met het decor 'Water Nymph' met weelderige waterleliebloemen en bladeren. Het patroon is aangebracht in zogenaamd vloeiblauw, een techniek waarbij de inkt licht uitloopt en zo een zachte, enigszins waterige uitstraling creëert. De verschillende kleurschakeringen geven de afbeelding extra diepte en dynamiek. Deze techniek was vooral populair in de tweede helft van de 19de eeuw en werd eveneens toegepast door diverse Belgische manufacturen. Dit Victoriaanse bord werd vervaardigd door de producent Wedgwood. Sinds de 18de eeuw was Wedgwood een van de meest vooraanstaande Engelse producenten van gebruikskeramiek, en het huis genoot ook internationaal een grote reputatie.
Bord met decor 'Water Nymph'
faïence fine
Stoke-on-Trent
Wedgwood
vormen
transferdruk
bord (vaatwerk)
Mechelen
schenking
In 1997-1998 maakte Pieter Stockmans de installatie ‘Met dertien aan tafel’ voor het Museum voor Sierkunst. De installatie is een servies voor dertien mensen. Het bestaat uit 755 stukken in porselein en kristalglas en combineert industrieel vervaardigd serviesgoed en ambachtelijke producten in een artistiek werk. Het dertiende exemplaar van een serviesonderdeel onderscheidt zich in kleur, decoratie of vorm. Het servies ‘Modus Vivendi’ uit 1992 vormde het uitgangspunt voor de installatie. Daarnaast gebruikte Stockmans onder meer onderdelen van het servies ‘Expression’ en tafelgerei ontworpen voor de Duitse juwelenfabrikant Niessing. Sommige porseleinen onderdelen werden uitgevoerd in het eigen atelier van Pieter Stockmans in Genk, andere in de Duitse porseleinfabriek Weimar Porzellan. Royal Leerdam Crystal vervaardigde de glazen objecten. Kort na de aankoop stelde het museum ‘Met dertien aan tafel’ tentoon in ‘Op mens en maat. Tweede Triënnale voor Vormgeving in Vlaanderen’ (1998-1999). Een selectie uit de 755 objecten stond opgesteld op een grote, glazen tafel. Het serviesgoed van Pieter Stockmans werd er gecombineerd met het bestek 733 van Carl Pott.
Drinkbeker voor Niessing uit de installatie 'Met dertien aan tafel'
porselein
Vreden
Niessing
Studio Pieter Stockmans
Stockmans, Piet
drinkbeker
Genk
Stockmans, Pieter
De vormgeving van dit bord in empirestijl is strak en eenvoudig met een vergulde rand. Het werd vermoedelijk tijdens de eerste helft van de 19de eeuw gemaakt in Brussel of Parijs.
Bord in porselein met gouden rand
lusterglazuur
draaien (pottenbakkerstechniek)
vergulden
Europa
Stoelsport
beukenhout
stoelsport
Het Labo van de Verleiding
Hoekig vormgegeven dekseldoos in transparant, amberkleurig glas met een zilveren, opgelegd decor. De voor- en achterzijde van het lichaam van de doos bestaan uit vijf trapezia waarvan er telkens drie grenzen aan de achthoekige doosopening. Het achthoekige deksel is opgebouwd uit trapezia die worden bekroond door een centrale knop - ook opgebouwd uit trapezia - die de waaiervorm van de bijhorende flessen herhaalt. Alle trapezia zijn voorzien van een zilveren oplegdecor waarbij een trellis of rastermotief wordt afgewisseld met een lijndecor van gestileerde, klimmende rozen. Opvallend is dat het rasterpatroon niet aligneert met een van de zijden van de trapezia.
Dekseldoos in transparant, amberkleurig glas met zilveren oplegdecor
glas (materiaal)
glastechniek
elektrolyseren
doos (houder)
deksel
Den Haag
legaat
Het weefsel heeft een beige-grijze grond waarop roze, zwarte, oker en twee tinten blauwe, verticale strepen van wisselende breedte zijn aangebracht. Daarboven ligt een éénkleurig patroon. Dit volgt al dan niet de strepen en onderbreekt ze soms. Het vertoont verspringende horizontale lijnen met geometrische onderling verbonden motieven die samengesteld zijn uit rechte, gebogen, en zigzaglijnen. De richting van de motieven wisselt van rij tot rij.
Meubelstof in art-decostijl
katoen
België
weven
meubelstof
Massief paneel met boven- en onderaan een asymmetrische rocailleversiering en krullende bladeren. Dit paneel kan onderdeel van een meubel geweest zijn, maar was mogelijk ook een interieurelement, zoals een onderdeel van lambrisering.
Paneel met rocaille
hout
paneel (objectnaam)
In 1997-1998 maakte Pieter Stockmans de installatie ‘Met dertien aan tafel’ voor het Museum voor Sierkunst. De installatie is een servies voor dertien mensen. Het bestaat uit 755 stukken in porselein en kristalglas en combineert industrieel vervaardigd serviesgoed en ambachtelijke producten in een artistiek werk. Het dertiende exemplaar van een serviesonderdeel onderscheidt zich in kleur, decoratie of vorm. Het servies ‘Modus Vivendi’ uit 1992 vormde het uitgangspunt voor de installatie. Daarnaast gebruikte Stockmans onder meer onderdelen van het servies ‘Expression’ en tafelgerei ontworpen voor de Duitse juwelenfabrikant Niessing. Sommige porseleinen onderdelen werden uitgevoerd in het eigen atelier van Pieter Stockmans in Genk, andere in de Duitse porseleinfabriek Weimar Porzellan. Royal Leerdam Crystal maakte de glazen objecten voor de installatie, maar bracht ze verder niet in productie. Kort na de aankoop stelde het museum ‘Met dertien aan tafel’ tentoon in ‘Op mens en maat. Tweede Triënnale voor Vormgeving in Vlaanderen’ (1998-1999). Een selectie uit de 755 objecten stond opgesteld op een grote, glazen tafel. Het serviesgoed van Pieter Stockmans werd er gecombineerd met het bestek 733 van Carl Pott.
Wijnglas met druppel uit de installatie 'Met dertien aan tafel'
kristal (loodglas)
Leerdam
Royal Leerdam Crystal
wijnglas
Uit de reserves. Aspecten van de art nouveau-verzameling
Aan het einde van zijn leven kreeg de Brusselse art-nouveau-architect Paul Hankar de opdracht om een buitenverblijf met atelier te ontwerpen voor de bevriende kunstenaar en edelsmid Philippe Wolfers. In 1899 had Wolfers samen met zijn broer Max en hun neef Albert een groot perceel gekocht in Terhulpen, waar ze elk een cottage lieten bouwen. Volgens de overlevering deed deze toilettafel dienst in Philippe Wolfers’ Villa Les Glycines, wat blauweregen betekent. Het is echter niet duidelijk of het meubel ook voor deze villa werd ontworpen. Na het plotse overlijden van Paul Hankar in 1901 voltooide zijn leerling en medewerker Émile Van Nooten de binnenafwerking. Mogelijk ontwierp hij ook meubels voor de slaapkamer, waaronder deze toilettafel en een kleerkast die tot hetzelfde ensemble behoren. Die hypothese biedt echter geen verklaring voor de constructienotitie op de achterzijde van de kast, die het jaar 1895 vermeldt. De slaapkamermeubels hebben het spel van lichte en donkere houtsoorten en de gestileerde onderdelen gemeen met meubels die Paul Hankar ontwierp voor de villa. Ze zijn echter eenvoudiger en hebben een meer vloeiend lijnenspel in de vlakvullingen. Het museum bewaart twee kleerkasten van hetzelfde meubelensemble. De twee nachttafels in de collectie werden vermoedelijk wel ontworpen door Hankar. Daarnaast bewaart het museum nog enkele meubelen uit het japonistische rooksalon van de villa.
Wolfers, Philippe
Toilettafel uit Villa Les Glycines
pitch pine
marmer
spiegelglas
metaal
toilettafel
Brussel
Van Nooten, Émile
Ravissante Revelaties
Set van zes identieke vingerkommen in transparant, kleurloos glas met een emaille- en gouddecor. De kommen hebben een kleine, platte bodem en een lichaam in de vorm van een halve bol. De rand heeft een gouden biesje. De wand werd gedecoreerd met goudkleurig geometrisch motief bestaande uit twee horizontale lijntjes onderbroken door telkens vier vierkantjes. Tussen de vierkantjesmotieven een groter geel vierkant met "opkomende zon", waaraan een groene laurierkrans hangt. De vingerkommen zijn gemaakt door de glasfabriek van Theresienthal in het Duitse Beieren. Hetzelfde decor werd ook toegepast op hoogstammige wijnglazen of roemers, een signatuurproduct van deze firma.
Zes vingerkommen in transparant, kleurloos glas met emaille- en gouddecor
emaillak (materiaal)
goud
Theresienthal
Kristallglasmanufaktur Theresienthal
blazen (modelleren)
glasblazen
vingerkom
Massief paneel dat gesneden is als een kapiteel en versierd met acanthusbladeren en voluten. Het fragment was mogelijk onderdeel van een architecturaal element.
Paneel in de vorm van een kapiteel met acanthusbladeren
eikenhout
Art déco et modernisme au Val Saint-Lambert (1925-1939)
Design Derby Nederland België 1815-2015
Bolvormige schaal in topaaskleurig, doorzichtig kristal. De schaal heeft een platte, zeshoekige rand met op de hoeken een geslepen versiering. Het lichaam heeft twaalf geslepen facetten, onderverdeeld door diepe groeven onderaan. Onder de rand zijn twee rillijnen geslepen. De bodem is voorzien van sterslijpsel. Het model werd ontworpen ter gelegenheid van de Wereldtentoonstelling van 1930 in Luik.
Schaal in topaaskleurig kristal
Val-Saint-Lambert
slijpen
schaal
bruikleen
Theekop van het servies 'Expression' uit de installatie 'Met dertien aan tafel'
Blankenhain
Weimar Porzellan
Amsterdam
Indoor
theekop
productverpakking
Maarten Van Severen & Co. Over ontwerpers, kunstenaars en makers
F88 behoort tot de eerste reeks van ontwerpen die Maarten Van Severen produceerde in eigen beheer. Opvallend aan dit eerste exemplaar is de geperforeerde transportband die gebruikt is voor de rug. Het exemplaar werd gemaakt naar aanleiding van het project 'Linen, a touch of class' op de textielbeurs Decosit in 1988. Maarten Van Severen, William Phlips en Sven Use waren daar gevraagd tien tronen te ontwerpen waarin de stoffen van een selectie textielbedrijven een prominente rol konden spelen. De stof voor dit zeteltje werd ontworpen door Marc Van Hoe, maar het is niet duidelijk door welk bedrijf ze werd gemaakt. Er was op Decosit nog een tweede exemplaar van F88 te zien, met een ander weefsel voor de zitting, dat vermoedelijk niet meer bestaat. In het definitieve ontwerp kreeg de zitting een effen stoffering, in textiel of leer.
Prototype van de zetel 'F88'
staal (materiaal)
leer
textiel (materiaal)
zetel
prototype
Van Severen, Maarten
Van Hoe, Marc
Collectiepresentatie 1923
Dit achthoekige bijzettafeltje heeft een patroon in inlegwerk met opvallende parelmoeren cirkels. De vormentaal van de tafel gaat terug op deze in het Nabije Oosten. Mogelijk werd de tafel daar geproduceerd met het oog op export naar West-Europa, waar intieme "Turkse" rooksalons populair waren. Het was het oriëntalisme, mede mogelijk gemaakt door de kolonisatie en de wereldtentoonstellingen, die in de gedachtegang vanaf de tweede helft van de 19de eeuw werd geromantiseerd. Ook binnen Europa zelf werden meubels met een gelijkaardige vormentaal geproduceerd om aan de vraag tegemoet te komen.
Achthoekige bijzettafel met inlegwerk
ivoor
paarlemoer
Midden-Oosten
bijzettafel
Onbekende kunstschatten uit de Gentse Musea
Deze glazen wijn- en waterkaraf maakt deel uit van de reeks 'Veno Pro Xenophona' en de collectie 'Anthologie Quartett'. Anthologie Quartett was een initiatief van de galerie Quartett in Hannover. De eerste collectie met werken van postmoderne ontwerpers als Bořek Šípek, Ettore Sottsass, Matteo Thun en Daniel Weil werd voorgesteld op de meubelbeurs van Keulen in januari 1984 en op de meubelbeurs van Milaan in september 1984.
Wijn- en waterkaraf uit de collectie 'Anthologie Quartett'
Hannover
Quartett
Tsjechië
karaf
Šipek, Bořek